打倒“四人幫”，革命文藝大解放。在華主席為首的黨中央領導全國億萬軍民實現抓綱治國戰略決策的戰鼓聲中，迎來偉大領袖和導師毛主席的光輝著作《在延安文藝座談會上的講話》發表三十五周年。我們同廣大革命文藝工作者一樣，心潮澎湃，感到分外親切。
毛主席這部光輝著作，是在三十五年前延安的偉大整風運動中發表的。它不僅是馬克思列寧主義關于文藝問題高度概括的歷史文獻，而且是按照無產階級先鋒隊面貌改造客觀世界和主觀世界的偉大綱領。它為我們黨制定了一條完整的無產階級革命文藝路線，也為共產黨員、革命干部和革命知識分子指出了同工農群眾相結合的光明大道。
毛主席在《講話》中，徹底批判了叛徒王明在三十年代推行的“左”右傾機會主義文藝路線，對“五四”以來我國的革命文藝運動做了科學的總結。毛主席明確指出：“在‘五四’以來的文化戰線上，文學和藝術是一個重要的有成績的部門。革命的文學藝術運動，在十年內戰時期有了大的發展。這個運動和當時的革命戰爭，在總的方向上是一致的”。毛主席指出，這個文藝運動的主要缺點，是沒有明確解決為什么人這個根本的問題、原則的問題。毛主席在《講話》中確立了文藝為工農兵服務的方向，指出了文藝工作者和工農兵相結合的道路，成為無產階級文藝革命發展的指路明燈。三十五年來，在毛主席《講話》的指引下，廣大的革命文藝工作者努力實踐，在深入工農兵的火熱斗爭和改造世界觀的過程中，產生了許多優秀的文學藝術作品，也鍛煉和培育了一支與工農兵相結合的革命文藝隊伍，在我國新民主主義革命和社會主義革命進程中都起了積極的作用。
毛主席革命文藝路線是在斗爭中確立起來的，它在實踐中的可喜成果是在斗爭中取得的。三十五年來，特別是全國解放后的十七年和無產階級文化大革命的十年來，文藝戰線上始終存在著兩條路線的尖銳、激烈的斗爭。斗爭的焦點仍然是堅持還是反對工農兵方向這個根本問題。黨內修正主義路線的頭子劉少奇、林彪和“四人幫”，瘋狂反對毛主席在無產階級專政下繼續革命的偉大理論和黨的基本路線，在文藝上也就必然反對為工農兵服務的方向。中華人民共和國成立的二十多年中，為了適應和促進我國政治戰線和經濟戰線上的社會主義革命，毛主席多次親自發動和領導的批判資產階級、批判修正主義路線的斗爭，都與文藝為什么人這個方向問題密切相關。一九六三——一九六四年，毛主席在《關于文學藝術的兩個批示》中，尖銳地指出各種藝術形式“問題不少，人數很多，社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。許多部門至今還是‘死人’統治著。不能低估電影、新詩、民歌、美術、小說的成績，但其中的問題也不少。”毛主席嚴厲地批評了舊中宣部和舊文化部領導下的一些文藝團體“十五年來，基本上（不是一切人）不執行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義的革命和建設。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成象匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體。”
毛主席親自發動和領導的無產階級文化大革命，徹底清算了劉少奇、林彪反革命的修正主義路線，使馬克思主義、列寧主義、毛澤東思想得到空前的普及，廣大文藝工作者的路線斗爭覺悟和繼續革命的自覺性得到進一步的提高。毛主席和周總理親自關懷、培育，革命文藝工作者辛勤創作的革命現代戲，改變了“死人”統治的局面。文藝革命進入一個新的歷史階段。
禍國殃民的“四人幫”，特別是叛徒、野心家江青，多年來欺世盜名，竊取文藝革命的成果，抹殺毛主席《講話》的偉大指導作用，無恥地把自己裝扮成歷次文藝思想斗爭的發動者，開拓文藝革命“新紀元”的“旗手”。他們變換手法，更加瘋狂地推行反革命的修正主義路線，妄圖砍倒毛主席革命文藝路線的偉大旗幟，從根本上篡改文藝為工農兵服務的方向，以適應他們反革命的政治需要，把文藝變成他們篡黨奪權、復辟資本主義的輿論工具。
毛主席和他的親密戰友周恩來總理，對“四人幫”反革命的修正主義路線一直進行堅決的斗爭。在文藝上，毛主席和周總理多次批評由于“四人幫”的破壞造成的文藝作品少的狀況，多次批評“四人幫”違背黨的方針政策，在文藝界打倒一切、歪曲歷史的罪惡行徑。毛主席一九七五年七月關于電影《創業》的批示，同年八月關于《水滸》的批示，十一月關于魯迅著作出版和研究問題的批示，就是對這伙野心家、陰謀家、投降派的嚴正鞭撻。毛主席指責他們“求全責備”，“不利調整黨內的文藝政策”，就是對他們推行的反革命的修正主義文藝路線的尖銳批判。
文藝戰線的斗爭歷史證明：只要我們堅持毛主席的革命文藝路線，我們的革命文藝事業就進步，就發展；什么時候偏離毛主席指引的路線，我們就受挫折，犯錯誤。我們要更高地舉起毛主席革命文藝路線的偉大旗幟，繼承和發揚《講話》發表以來我國革命文藝運動的光榮傳統，在文藝戰線上全面落實英明領袖華主席提出的抓綱治國的戰略決策，深入揭批“四人幫”反革命的修正主義文藝路線，把他們顛倒了的路線是非糾正過來，鞏固和發展文藝革命的勝利成果。
我們要堅定不移地貫徹毛主席確定的文藝為工農兵服務的方向，徹底批判“四人幫”歪曲和篡改文藝革命方向的罪行，使文藝在鞏固無產階級專政、實現抓綱治國的戰略決策中發揮更有力的戰斗作用。“四人幫”一方面以假亂真，打著所謂“塑造工農兵英雄典型”的幌子，實際上否定為工農兵服務的方向，否定毛主席關于“一切危害人民群眾的黑暗勢力必須暴露之，一切人民群眾的革命斗爭必須歌頌之，這就是革命文藝家的基本任務”的教導。另一方面顛倒黑白，假借所謂“寫與走資派斗爭作品”的名義，惡毒地把矛頭指向堅持毛主席革命路線的一大批黨政軍負責同志。毛主席指出：“偽裝得最巧妙，殺人不見血的，是用筆殺人”。“四人幫”就是“用筆桿子殺人”的兇犯。
我們要更加刻苦地學習馬克思主義的文藝理論，學習毛主席的《講話》和《毛澤東選集》第五卷中一系列文藝論著，武裝自己的頭腦。要徹底批判“四人幫”炮制的以“三突出”為中心的一整套修正主義文藝理論。“四人幫”肆意歪曲毛主席在《講話》中正確論述的文藝與生活、政治性與真實性、普及與提高、文藝批評的政治標準與藝術標準、文化遺產的批判與繼承的關系，他們唯心主義橫行，形而上學猖獗，給文藝工作造成了極大的混亂。
我們要堅決貫徹毛主席為我黨制定的“百花齊放，百家爭鳴”、“古為今用，洋為中用”、“推陳出新”等一系列文藝方針，這是貫徹工農兵方向，為無產階級政治服務，繁榮社會主義的文學、戲劇、電影、美術、音樂、舞蹈等創作的重要保證。要徹底批判“四人幫”推行的資產階級文化專制主義。“四人幫”肆意踐踏毛主席提出的這一系列文藝方針，粗暴地破壞黨的各項文藝政策，破壞黨的知識分子政策，窮兇極惡地揮舞棍子和帽子，摧殘百花，大放毒草，給社會主義文藝創作造成嚴重的危害。
我們要堅持在斗爭實踐中逐步建設一支宏大的革命文藝隊伍，實現毛主席在二十年前就提出的無產階級要有自己的文學家、藝術家和文藝理論家的期望，廣泛調動一切積極因素，積極鼓勵老一輩革命文藝工作者做出新貢獻，熱情關懷年青一代文藝工作者的成長，大力開展工農兵業余文藝創作和文藝活動。要徹底批判“四人幫”分裂、毒害文藝隊伍的罪行。“四人幫”結幫營私，對敢于抵制他們錯誤路線的革命文藝工作者，羅織罪名，殘酷迫害。他們鼓吹腐朽的資產階級世界觀，腐蝕和毒害文藝工作者，用各種卑鄙手段收買人心，扶植黨羽，拼湊資產階級幫派體系，把一些文藝單位搞得烏煙瘴氣。
不破不立，不塞不流，不止不行。“四人幫”的文藝路線，是一條極右路線，是劉少奇、林彪反革命的修正主義文藝路線的繼續和發展，是對無產階級文藝革命的反動。“四人幫”對我國文藝事業危害之大，流毒之烈，決不可低估。只有深入揭批“四人幫”在文藝領域的反革命罪行和他們反革命的修正主義文藝路線，徹底肅清它的影響和流毒，把被“四人幫”搞亂了的問題逐個地加以澄清，無產階級文藝革命才能沿著毛主席的革命路線更好地發展。
粉碎“四人幫”半年多來，我們的社會主義祖國正出現春潮洶涌的新的躍進局面。英明領袖華主席最近在全國工業學大慶會議上號召我們，一定要高舉毛主席的偉大旗幟，在本世紀內全面實現四個現代化，把我國建設成為社會主義強國，努力實現偉大領袖和導師毛主席的遺愿。華主席的這一偉大號召，正在鼓舞著全國億萬人民為奪取新的更大勝利而斗爭，各條戰線熱氣騰騰，日新月異。在揭批“四人幫”斗爭中取得重大勝利的文藝戰線的同志們，要更加振奮革命精神，大鼓革命干勁，緊緊跟上時代的前進步伐。要在毛主席的偉大旗幟指引下，在華主席為首的黨中央領導下，把揭批“四人幫”的偉大斗爭進行到底，把文藝部門的各項工作抓緊、抓好。一切革命的、有出息的文藝工作者，要遵照毛主席的教導，“長期地無條件地全心全意地到工農兵群眾中去，到火熱的斗爭中去”，熟悉工農兵，學習工農兵，改造世界觀，努力反映揭批“四人幫”的偉大斗爭，反映“工業學大慶”、“農業學大寨”的群眾運動，反映全國人民努力實現大治、努力實現四個現代化的戰斗風貌，反映我國無產階級革命的光輝歷史進程，繁榮社會主義文藝創作，把“四人幫”的干擾和破壞所造成的損失奪回來，實現毛主席“希望有更多好作品出世”的殷切期待。
“俱往矣，數風流人物，還看今朝。”掃凈陰霾，社會主義文藝園地陽光燦爛，百花競放。讓我們更高地舉起毛主席革命文藝路線的偉大旗幟，永遠堅持為工農兵服務的方向，堅持無產階級文藝革命，努力創造出無愧于我們偉大時代的最新最美的文藝！
（摘自1977年5月23日《人民日報》第一版）